ブラームス交響曲第 4 番

交響曲第４番カルロス・クライバー＆ウィーン・フィル : ブラームス（1833

ガリガリとかきむしるような激しい弦。例えばレスピーギの「リュートのための組曲」、ファリャやプーランクによるチェンバロ協奏曲が分かりやすい例です。でも先入観とはちょっと違い、案外テヌートではありません。

これはベルリンの壁ができる前年の演奏だ。第一、第三楽章などダイナミックな部分では、フルトヴェングラーとは質が違うながらエネルギッシュに速まる表現が劇的ですらあります。ベートーヴェンは全集を出したが、ブラームスの交響曲はこれ１曲だけのようだ。

その後もとても積極的な表現です。

源流を辿ればメンデルスゾーンによるバッハの「マタイ受難曲」復活上演や交響曲第３番「スコットランド」などになりますが、楽譜の蒐集や研究などでブラームスが果たした役割は非常に大きかったといえます。

21 という表記がされているが、誤りであろう。 Continuoが演奏するのが固定バス主題である。

（なんとなく安定してしまう、というパターンはVPOとの演奏にありがちだ。

「海」もシンフォニック。オケは少し遠くにありますが、豊かな残響を伴って奥行き感のある美しい響きです。このコンサートは感動的な名演だったと言われており、終演後はブラームスを称える大きな拍手が彼に向けておこなわれたそうです。

の演奏する下降音階[A--Fis-E-Dis]の音型に導かれ、第14変奏ではとのコラール。」[7] なお、1883年の夏に第3番作品90を作曲しているため、それ以前からアイディアを温めていたことになる。

指揮北ドイツ放送交響楽団 EMI。