このブラックパンサー潜入パートとKKK潜入パートは明らかにそれぞれの組織内の黒人・白人の描写が 対比的で、わざとやっています。 また、アカデミー賞後にはグリーンブックの受賞に不満を持つ声をあげている。 まして初期の傑作『ドゥ・ザ・ライト・シング』(1989年)にしても本作にしても、強烈なメッセージを放ちつつ説教くさくはない。
その結果、多くの裁判で黒人の権利回復や差別撤回に動き出した。 正しいことをしよう、と。 しかし、そのKKKの組織名など表向きは活動を停止したものの、差別的な行動は無くなることはなかった。
18黒人の映画監督の第一人者、スパイク・リーの『ブラック・クランズマン』はその流れの決定打であり、 予想と期待を大きく上回るインパクトを与え、絶賛されているのである。 2つの人種のぶつかり合い、 KKKの悦楽とブラックパンサーの憤りが1つのシークエンスで表されています。
しかし、ハリウッドは黒人差別、共産主義との対立(赤狩り)やソ連との対立など多くの政治的なメッセージを内包する映画を公開してきた。 野蛮でも無知でもありません。 そしていざ盗聴マイクを服に潜ませて潜入すると、目に映ったのは、熱狂的な観衆に囲まれて壇上に立つブラックパンサーの主席「クワメ・トゥーレ(ストークリー・カーマイケル)」。
ロンは定期的にパトリスと会いますが彼女は警官をひどく嫌っているため、ロンは自分の職業を明かせぬまま複雑な思いを抱きます。 情報部に配属され、まずは電話でKKK<クー・クラックス・クラン>に接触。
117日、ライアン・エッゴールドの出演が決まったと報じられた。 そのドライバーが「スパイクの映画撮影が、こんなにファミリー的だと思わなかった」と話した通り、スパイクには気心しれた仲間がいつも現場にいる。
10爆弾事件の後、ロンたち捜査班は署長から慰労とともに捜査を中止させられる。 それくらい、 KKKや白人至上主義者たちの主張は、ふつうの感覚だと偏ってきこえるのだ。 キャリアを重ねて新境地を開拓したというより、やはり復活だ。
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